Descripción de la atracción
El palacio fue erigido en el territorio de la divertida fortaleza Petershtadt. Los contornos de la fortaleza se asemejaban a una estrella de múltiples puntas, que estaba formada por terraplenes. La fortaleza estaba rodeada por un profundo foso con 3 puentes levadizos; se instalaron cañones en sus 5 baluartes. Aquí se ubicaron edificios para diversos fines: la casa del comandante, los cuarteles para los soldados, las casas para los oficiales y generales, una caseta de vigilancia, un arsenal, un polvorín, una pequeña iglesia luterana. En el centro de la fortaleza había un patio de arsenal, que era un patio de armas de cinco esquinas, a cuyo territorio se podía acceder a través de la puerta de entrada. Una flotilla de galeras, fragatas y botes estaba estacionada en el estanque inferior. La guarnición de la fortaleza estaba formada por un destacamento de soldados dados de baja de Alemania.
Cerca de la fortaleza había un jardín italiano con puentes, escaleras, terrazas, miradores, cascadas, fuentes. Todas las estructuras de madera de la fortaleza y el jardín fueron desmanteladas a principios del siglo XIX.
En la actualidad, solo el palacio de Pedro III, la puerta de entrada, los restos de un foso y murallas han sobrevivido de Petershtadt. No queda nada del diseño original del parque. En 1952-1953, este sitio sufrió una reconstrucción: alrededor del palacio había 3 parterres, nuevos caminos y una escultura de mármol en el césped.
El aspecto exterior del palacio de Pedro III conquista con su sencillez y gracia. El carácter peculiar de la composición, la sofisticación de la decoración, las proporciones sorprendentemente transparentes la convierten en una de las obras más perfectas de la arquitectura rusa del siglo XVIII.
En el siglo XVIII, las habitaciones de la planta baja albergaban habitaciones de servicio sin decoración. Ahora contienen una exposición que cuenta la historia del complejo del palacio y el parque de la ciudad de Lomonosov.
Seis pequeñas habitaciones en el segundo piso: el frente, la sala de cuadros, la despensa, el estudio, el boudoir, el dormitorio, tienen un diseño decorativo en el carácter de las habitaciones verdaderamente palaciegas: tallado fino, molduras magníficas, increíbles pinturas lacadas, telas, pinturas, suelos de parquet son magníficamente utilizados en su decoración.
El Picture Hall es el edificio principal del palacio. En el siglo XVIII había 58 pinturas en el tapiz. Estaban separados entre sí por estrechos marcos plateados. Este tapiz colgante fue creado (según el proyecto de A. Rinaldi) por el arquitecto J. Shtelin y el artista K. Pfanzelt. Pero en 1784, a instancias de Catalina II, la mayoría de las pinturas fueron transferidas a la Academia de las Artes. El tapiz fue destruido y solo fue recreado en 1961-1962 según los dibujos encontrados en los archivos. Ahora las paredes del Picture Hall están decoradas con 63 pinturas que representan las pinturas de artistas de Europa occidental de los siglos XVII-XVIII de las escuelas flamenca, italiana y alemana holandesa.
Las pinturas sobre barniz en la Sala de Cuadros, el Estudio y el Dormitorio representan un tipo de decoración único. El autor es un siervo ruso, un "maestro del barniz" Fyodor Vlasov. Los murales tienen el estilo del arte decorativo chino. 218 composiciones: en las puertas, paneles, pendientes de puertas y ventanas del palacio. Son fantasías ingenuas y conmovedoras sobre temas chinos, en las que el maestro ruso "puso" su propio sentido de la vida en un país lejano y misterioso para él. Las pinturas lacadas y el tapiz fueron restaurados por los restauradores de arte A. B. Vasilyeva, R. P. Sausen, B. N. Pugovkin, B. N. Kosenkov y otros.
También llama la atención la decoración de estuco de los techos del palacio. De particular interés es el modelado conservado de Boudoir.
En los interiores del palacio se pueden ver magníficos ejemplos de muebles del siglo XVIII, realizados por artesanos rusos y europeos occidentales, y productos de porcelana.
El palacio de Pedro III es el primer edificio de A. Rinaldi que ha sobrevivido hasta nuestros días. Ya rastrea el carácter creativo del arquitecto, que se desarrolló en sus trabajos posteriores, que lo identificaron como un excelente maestro del estilo del clasicismo temprano y rococó.
