Descripción de la atracción
Entre los lugares más famosos de San Petersburgo, un lugar especial lo ocupa el monumento a Pedro el Grande, también conocido como el Jinete de Bronce. Cualquiera que esté familiarizado con la literatura rusa, especialmente con las obras de los clásicos, seguramente recordará fácilmente varias obras en las que a esta atracción se le asigna uno de los roles principales en la trama.
Por cierto, de hecho, la escultura está hecha de bronce y se llama cobre nuevamente gracias al clásico de la literatura rusa: Alexander Pushkin. Su obra "El jinete de bronce" es uno de los ejemplos más brillantes de cómo la famosa escultura inspiró (y sigue inspirando) a poetas y prosistas.
El monumento fue inaugurado a principios de los años 80 del siglo XVIII. Está ubicado en la Plaza del Senado. Su altura es de unos diez metros y medio.
La historia de la creación del monumento
El autor del modelo de escultura es Etienne Maurice Falconet, escultor invitado especialmente a Rusia desde Francia. Mientras trabajaba en el modelo, se le asignó una vivienda cerca del palacio, que estaba ubicada en el antiguo establo. Su remuneración por su trabajo, según el contrato, ascendía a varios cientos de miles de libras. La cabeza de la estatua fue cegada por su alumna Marie-Anne Collot, que llegó a Rusia con su maestra. En ese momento, ella tenía poco más de veinte años (y su maestra tenía más de cincuenta). Por su excelente trabajo, fue admitida en la Academia de Artes de Rusia. También le dieron una pensión vitalicia. En general, el monumento es producto del trabajo de varios escultores. La producción del monumento se inició a finales de los años 60 del siglo XVIII y se completó en los años 70.
Cuando el escultor francés aún no había creado un modelo de estatua ecuestre, había diferentes opiniones en la sociedad sobre cómo debía verse exactamente el monumento. Alguien creyó que la escultura debería representar al emperador de pie en pleno crecimiento; otros querían verlo rodeado de figuras alegóricas que simbolizaban diversas virtudes; otros creían que debería abrirse una fuente en lugar de una escultura. Pero el escultor invitado rechazó todas estas ideas. No quería representar ninguna figura alegórica; no le interesaba la apariencia tradicional (para ese momento) del soberano victorioso. Creía que el monumento debía ser simple, lacónico, y en primer lugar debía alabar no los méritos militares del emperador (aunque el escultor los reconocía y apreciaba mucho), sino sus actividades en el campo de la legislación y la creación. Falcone quería crear la imagen del benefactor soberano, en esto vio su principal tarea.
Según una de las muchas leyendas asociadas con el monumento y la historia de su creación, el autor del modelo escultórico incluso pasó la noche en el antiguo dormitorio de Pedro el Grande, donde se le apareció el fantasma del primer emperador ruso y le preguntó preguntas. ¿Qué preguntaba exactamente el fantasma al escultor? No lo sabemos, pero, como dice la leyenda, las respuestas le parecieron bastante satisfactorias al fantasma.
Existe una versión de que el caballo de bronce reproduce la apariencia de uno de los caballos favoritos de Pedro el Grande: Lisette. Este caballo fue comprado por el emperador a un comerciante al azar a un precio fabuloso. Este acto fue completamente espontáneo (¡al emperador le gustó mucho el caballo marrón de la antigua raza Karabaj!). Algunos historiadores creen que la nombró Lisette en honor a una de sus favoritas. El caballo sirvió a su dueño durante diez años, solo le obedeció a él, y cuando murió, el emperador ordenó hacer un animal de peluche. Pero, de hecho, este espantapájaros no tiene nada que ver con la creación del famoso monumento. Falcone realizó bocetos para el modelo de escultura de los pies de Oryol de los establos imperiales, sus nombres eran Brilliant y Caprice. Un guardia montó uno de estos caballos, saltó sobre él a una plataforma especial y levantó al caballo sobre sus patas traseras. En este punto, el escultor realizó rápidamente los bocetos necesarios.
Haciendo un pedestal
Según la idea original del escultor, se suponía que el pedestal del monumento se asemejaba a una ola de mar. Sin esperar encontrar una piedra sólida de un tamaño y forma adecuados, el creador del monumento planeó hacer un pedestal con varios bloques de granito. Pero se encontró un bloque de piedra inesperadamente adecuado. La enorme piedra sobre la que actualmente está instalada la escultura fue descubierta en una de las aldeas cercanas a la ciudad (hoy esta aldea no existe, su antiguo territorio está dentro de los límites de la ciudad). El bulto era conocido entre los lugareños como la Piedra del Trueno, ya que en la antigüedad fue alcanzado por un rayo. Según otra versión, la piedra se llamaba Caballo, que se asocia con antiguos sacrificios paganos (los caballos se sacrificaban a fuerzas de otro mundo). Según la leyenda, un santo tonto local ayudó al escultor francés a encontrar la piedra.
El bloque de piedra tuvo que ser retirado del suelo. Se formó un pozo bastante grande, que se llenó instantáneamente de agua. Así apareció un estanque, que aún existe hoy.
Para el transporte del bloque de piedra, se eligió el horario de invierno para que el suelo congelado pudiera soportar el peso de la piedra. Su reubicación duró más de cuatro meses: comenzó a mediados de noviembre y finalizó a fines de marzo. Hoy en día, algunos "historiadores alternativos" sostienen que tal transporte de la piedra era técnicamente imposible; mientras tanto, numerosos documentos históricos atestiguan lo contrario.
La piedra fue llevada a la orilla del mar, donde se construyó un muelle especial: desde este muelle, el bloque de piedra se cargó en un barco construido para su transporte. Aunque la piedra se entregó al muelle en la primavera, la carga comenzó solo con la llegada del otoño. En septiembre, la roca fue entregada a la ciudad. Para sacarlo de la embarcación, hubo que sumergirlo (se hundió sobre pilotes, que previamente habían sido especialmente clavados en el fondo del río).
El procesamiento de piedra comenzó mucho antes de su llegada a la ciudad. Fue detenido a instancias de Catalina II: habiendo llegado al lugar donde estaba entonces la piedra, la emperatriz examinó el bloque y ordenó detener el procesamiento. Pero aún así, como resultado del trabajo realizado, el tamaño de la piedra ha disminuido significativamente.
Escultura de fundición
Pronto comenzó la fundición de la escultura. El trabajador de la fundición, que había llegado especialmente de Francia, no pudo hacer frente a su trabajo, tuvo que ser reemplazado por uno nuevo. Pero, según una de las leyendas sobre la creación del monumento, los problemas y dificultades no terminaron ahí. Según la leyenda, durante la fundición se rompió una tubería, a través de la cual se vertió bronce fundido en el molde. Solo gracias a la habilidad y los heroicos esfuerzos de la fundición se salvó la parte inferior de la escultura. El maestro, que impidió la propagación de la llama y salvó la parte inferior del monumento, se quemó, su vista quedó parcialmente dañada.
La producción de las partes superiores del monumento también estuvo plagada de dificultades: no fue posible moldearlas correctamente y fue necesario volver a moldearlas. Pero durante el refundido, se volvieron a cometer graves errores, por lo que posteriormente aparecieron grietas en el monumento (y esto ya no es una leyenda, sino hechos documentados). Casi dos siglos después (en los años 70 del siglo XX), se descubrieron estas grietas, se restauró la escultura.
Leyendas
Las leyendas sobre el monumento comenzaron a surgir muy rápidamente en la ciudad. El proceso de creación de mitos asociado con el monumento continuó en los siglos siguientes.
Una de las leyendas más famosas habla sobre el período de la Guerra Patriótica, cuando hubo una amenaza de captura de la ciudad por las tropas de Napoleón. Entonces, el emperador decidió retirar las obras de arte más valiosas de la ciudad, incluido el famoso monumento. Incluso se asignó una gran cantidad de dinero para su transporte. En ese momento, cierto mayor de nombre Baturin se reunió con uno de los amigos cercanos del emperador y le contó sobre un extraño sueño que perseguía al mayor durante muchas noches seguidas. En este sueño, el mayor siempre se encontraba en la plaza cercana al monumento. El monumento cobró vida y descendió del pedestal, y luego se trasladó hacia la residencia del emperador (entonces estaba en la Isla de la Piedra). El soberano salió del palacio para encontrarse con el jinete. Entonces, el invitado de bronce comenzó a reprochar al emperador la inepta gestión del país. El jinete terminó su discurso así: "¡Pero mientras yo me quede en mi lugar, la ciudad no tiene nada que temer!" La historia de este sueño se transmitió al emperador. Se asombró y le ordenó no sacar el monumento de la ciudad.
Otra leyenda habla de un período anterior y de Pablo I, que aún no era emperador en ese momento. Una vez, mientras caminaba por la ciudad con su amigo, el futuro soberano vio a un extraño envuelto en una capa. El desconocido se acercó a ellos y caminó junto a ellos. Debido al sombrero que le cubría los ojos, era imposible distinguir el rostro del extraño. El futuro emperador llamó la atención de su amigo sobre este nuevo compañero, pero este respondió que no veía a nadie. El misterioso compañero de viaje habló repentinamente y expresó su simpatía y participación al futuro soberano (como si estuviera prediciendo los trágicos eventos que luego ocurrieron en la vida de Pablo I). Señalando el lugar donde posteriormente se erigió el monumento, el fantasma le dijo al futuro soberano: "Aquí me volverás a ver". Luego, despidiéndose, se quitó el sombrero y luego el sorprendido Paul logró distinguir su rostro: era Pedro el Grande.
Durante el bloqueo de Leningrado, que, como saben, duró novecientos días, apareció en la ciudad la siguiente leyenda: mientras el Jinete de Bronce y los monumentos a los grandes comandantes rusos estén en sus lugares y no protegidos de las bombas, el enemigo no entrará en la ciudad. Sin embargo, el monumento a Pedro el Grande todavía estaba protegido de los bombardeos: estaba enfundado con tablas y rodeado de sacos de arena por todos lados.
