Descripción de la atracción
El Palacio Chino está ubicado en las profundidades del Parque Superior del conjunto del palacio y parque de Oranienbaum y está rodeado de vegetación por todos lados. El palacio forma parte del complejo "Own Dacha" de la emperatriz Catalina II. Fue construido en 1762-1768. diseñado por el arquitecto italiano A. Rinaldi.
Inicialmente, el Palacio Chino constaba de un piso. Solo a mediados del siglo XIX. consiguió un nuevo look. Según el proyecto de A. I. Stakenschneider y L. L. Se agregó Bonstedt al segundo piso, se agregaron anticámaras en los extremos del edificio desde el oeste y el este, apareció un balcón, debajo del cual se levantó una galería acristalada, que conectaba dos proyecciones en el lado sur del edificio.
La solución arquitectónica del edificio se caracteriza por la sobriedad y la austeridad, pero, a pesar de ello, su decoración interior se distingue por su sofisticación y festividad. Una parte importante de la colección de pintura del palacio está formada por plafones, que fueron pintados especialmente para esta sala. Trece plafones fueron realizados por los principales maestros venecianos de la Academia de Pintura y Escultura (D. Maggiotto, G. Diziani, D. Guarana, F. Tsugno y D. B. Tiepolo. S. Torelli y S. Barozzi crearon cuatro plafones más. Estos maestros trabajaron directamente en el Palacio Chino, se utilizaron para decorar la mayor parte de sus interiores.
El Salón de las Musas, también llamado Galería Pintoresca debido a la abundancia de decoración pintoresca, se distingue por una gracia especial. Sus paredes están decoradas con pinturas al temple de S. Torelli, en las que se representan nueve Musas en un marco de molduras elegantes y ligeras sobre un fondo de nubes. Asimismo, en la técnica del temple, se realizan composiciones pintorescas del techo, que se corona con el plafón "Triunfo de Venus".
El gabinete de cuentas de vidrio también se distingue por la originalidad de la decoración, que conserva casi por completo la decoración de la década de 1760. Las paredes de esta sala están divididas por marcos dorados tallados en varios paneles separados. Solo hay doce de ellos: diez están ubicados en las paredes de la oficina y dos desudeports. Representan lienzos en los que se bordan con cornetas (de tubos de vidrio de leche), así como con seda multicolor lanuda (chenilla - del francés "chenilla"). Sobre el fondo resplandeciente se ven intrincadas composiciones con pájaros fantásticos en medio de un paisaje fantástico, enmarcadas por un adorno floral ligero y móvil. El trabajo en este panel duró aproximadamente dos años: de 1762 a 1764. Fue bordado por nueve bordadores de oro rusos bajo la dirección de Marie de Chelles, actriz de una compañía de teatro francesa. Los dibujos para la producción de cuentas de vidrio fueron realizados por el "maestro de pintura libre", Serafino Barozzi, que trabajó en San Petersburgo, en 1762. Las cuentas de vidrio se hicieron en la fábrica de mosaicos Ust-Ruditsk, organizada cerca de Oranienbaum M. V. Lomonosov.
Los motivos orientales se plasman de manera más vívida en el interior del Gran Estudio Chino: las paredes están decoradas con paneles de madera con incrustaciones realizados con la técnica de la marquetería, que es un mosaico de placas de diferentes tipos de madera. El panel tiene incrustaciones de placas de hueso de morsa. El panel muestra escenas galantes de la vida china con el telón de fondo de un paisaje colorido. Las composiciones fueron creadas por un grupo de maestros rusos bajo la dirección de G. Stalmeer, probablemente según dibujos de S. Barozzi, ya que fue él quien pintó el plafón de esta sala, denominada "Unión de Europa y Asia", y también pintó los paneles del techo.
El lugar dominante en la decoración del retrato lo ocupa la pintura del género del retrato. Está representado por veintidós retratos de P. Rotary, que A. Rinaldi integró armoniosamente en el interior.
Los raros suelos de parquet del Chinese Palace merecen una atención especial. Inicialmente, durante la construcción del palacio según el proyecto de Rinaldi, el piso estaba hecho de mármol artificial (estuco). El trabajo fue supervisado por el "maestro yesero" italiano Alberto Giani. En el período de 1771 a 1782. se trabajó para reemplazar los pisos con parquet con incrustaciones, que también se realizó según los dibujos de Rinaldi por los "maestros de carpintería" I. Petersen., I. Schultz, J. Langi y Witte junto con los carpinteros rusos Zinoviev, I Kuzmin, Gorshkov, Krasheninnikov, Konovalov, Kolpakov, Demidov y otros.
El palacio chino en Oranienbaum personificó las preferencias estéticas y las influencias de moda del siglo XVIII, la decoración del palacio fue hecha con una imaginación asombrosa y una habilidad excepcional por artistas y artesanos rusos y europeos. No tiene análogos en todo el mundo.
